فیلم مرد بهتر (Better Man 2024) فیلمی است که امروز زیر ذره‌بین نقد و بررسی می‌بریم، با وبلاگ دانوفیلم بمانید.
“دیوانه‌وارترین فیلم موزیکال سال بالاخره آمد!”
انرژی که من صرف نمایشگری می‌کردم، این بود: ‘لعنتی، این بزرگ‌ترین بلوف تاریخه، مردم تو سه ثانیه دیگه متوجه میشن…’ ” اینطور بود که رابی ویلیامز، پاپ استار بریتانیایی، زمانی درباره نگرش خود نسبت به اجرا صحبت کرد. “آن‌ها متوجه خواهند شد! حرکت کن! به حرکت ادامه بده! کاری بکن! کاری بکن!” ویلیامز این حرف‌ها را حدود سال 2016، زمانی که آلبوم‌نگاری او مدت‌ها بود که چندین موج ابرستاری را پشت سر گذاشته بود، بیان کرد. کلمات او از یک نیاز مداوم و اضطرابی نه تنها برای سرگرم کردن، بلکه برای منحرف کردن توجه، اغراق در بازیگری و بی‌ثبات نگه داشتن مخاطب، همه در تلاشی برای پنهان کردن احساسات عمیق و غیرقابل حل ناتوانی حکایت می‌کنند.
حالا او فیلمی درباره آن ساخته است. فیلمی که نه تنها این احساس را به تصویر می‌کشد، بلکه آن را تجسم می‌بخشد. مرد بهتر نمای کلی گاه داستانی از زندگی و حرفه رابی ویلیامز را به ما ارائه می‌دهد، از آغاز او به عنوان یک بچه شوخ کلاس کارگر از استوک‌آن‌ترنت (آخرین نقطه شمال انگلستان)، تا شهرت غیرمنتظره او به عنوان عضوی از گروه پسرانه دهه 90 تیک دت، تا موفقیت خارق‌العاده او به عنوان یک هنرمند سولو. این فیلم همه توقفگاه‌های مورد انتظار اعتیاد و الکلیسم و دلسردی و خودشیفتگی را در مسیر خود لمس می‌کند. اما این کار را با یک خلاقیت آتشین و بی‌قرار انجام می‌دهد که فراتر از احساس‌گرایی صرف به چیزی کاملاً بیمارگونه می‌رود. ما پشت پرده، وحشت کسی را احساس می‌کنیم که هنوز نگران است که بفهمیم او تمام این مدت بلوف می‌زده است.
برای روشن شدن، مرد بهتر توسط مایکل گریسی کارگردانی شده است و بله، واقعاً هم اینطور است؛ اما ویلیامز قطعا سهم خود را در کنترل خلاقیت اعمال کرده است. این فیلم در روحیه نمایشگر حیله‌گر او غوطه‌ور است. این خواننده در این فیلم زندگی‌نامه‌ای، صدای خود را ارائه می‌دهد، در حالی که جانو دیویس، بازیگر موشن کپچر، نقش او را به عنوان یک جوان بریتانیایی با چهره (شوخی نیست) یک میمون CGI بازی می‌کند. گریسی و ویلیامز در معرفی این تصویر در جشنواره فیلم تورنتو در سپتامبر، اشاره کردند که ایده میمون از سؤالی از طرف کارگردان به سوژه او در ابتدای کار نشأت گرفته است که در آن از ویلیامز پرسیده شد که خودش را به چه حیوانی تشبیه می‌کند. خواننده ابتدا پاسخ داد، “یک شیر”، سپس متوجه شد که کسی را فریب نمی‌دهد و اعتراف کرد که خودش را به عنوان یک میمون می‌بیند. یک بازیگر وحشی، چه در خدمت دیگران و چه برای اهداف خودشیفتگی خود.
شگفت‌انگیز است که مفهوم میمون، اگرچه قطعاً عجیب است (و بیایید اضافه کنیم، به زیبایی ارائه شده است، با ویژگی‌های انسانی که طیف کاملی از احساسات را به ما می‌دهد در حالی که بسیار شبیه به رابی ویلیامز نیز به نظر می‌رسد)، دیوانه‌وارترین چیز در مرد بهتر نیست. این افتخار به شماره‌های موزیکال فیلم می‌رسد که گریسی (که فیلم قبلی او، The Greatest Showman در سال 2017 بود) با چنین خشونتی دیوانه‌وار صحنه‌سازی می‌کند که پس از پایان آن‌ها، ممکن است باور کردن آنچه که تازه شاهد آن بوده‌ایم، برای ما دشوار باشد.
دوربین او به دور بازیگران می‌چرخد، بالا می‌رود و پایین می‌آید و خود را به درون و میان صحنه‌ها پرتاب می‌کند، حتی زمانی که خود صحنه‌ها به سرعت مکان و زمینه را تغییر می‌دهند. اجراکنندگان ژست می‌گیرند، می‌پرند، می‌چرخند و به درون و بیرون لباس‌ها می‌جهند. چوب‌های پرش، توپ‌های آدامس، شعله‌ها، آتش‌بازی‌ها، اسکوترها، اتوبوس‌های دو طبقه، گورستان‌ها و جاده‌های روستایی به گل بازی در دست‌های کارگردان تبدیل می‌شوند. چراغ‌های خیابانی به آتش‌های خشمگین سرخ جهنم تبدیل می‌شوند. مزارع Knebworth به کشتارگاه‌های قرون وسطایی تبدیل می‌شوند، پوشیده از خون و دود. این فیلم فقط دیوانه نیست، دیوانه‌وار است. با تلاش برای توصیف آن، آدم شبیه یک دیوانه به نظر می‌رسد.
قدرت غیرقابل پیش‌بینی و بداهه‌نوازی این شماره‌های موزیکال، یک توهم هنرمندانه است. آن‌ها به وضوح با دقت بسیار زیادی طراحی و برنامه‌ریزی شده‌اند، همانطور که در دقت برش‌ها و نحوه بازتاب حرکات رقص در ژست‌های دورتر در صحنه‌های دیگر مشهود است. در آنچه ممکن است تاثیرگذارترین بخش فیلم باشد، رابی در شب سال نو در یک مهمانی ماسکره روی قایق با نیکول اپل‌تون (رئشل بانو)، خواننده اصلی گروه دخترانه آل‌سِینْتس، آشنا می‌شود.
گریسی دوئت بعدی آن‌ها را با قسمت‌های آینده از عاشقانه گردبادگونه و محکوم به شکست آن‌ها (که در زندگی واقعی، به سختی یک سال دوام آورد) مهمانی‌های سنگین آن‌ها، نامزدی آن‌ها، و همچنین سقط جنینی که نیکول توسط شرکت ضبط مجبور به انجام آن می‌شود تا بتواند به رهبری یک گروه دخترانه محبوب ادامه دهد، در هم می‌آمیزد.
یک فرو رفتن ظریف در رقص تنها آن‌ها به یک نوشیدنی سریع و خمیده در یک مهمانی شلوغ تبدیل می‌شود. چند پرش به سمت یک آغوش چرخان به یک عاشق تبدیل می‌شود که در یک خاطره تاریک به دنبال دیگری می‌دود. و با این حال، آن‌ها هنوز در میان اولین برخورد مسحورکننده خود هستند. این احساس مانند یک رمانس موزیکال کلاسیک است؛ شما هرگز حدس نمی‌زنید که رابی ویلیامز عاشقان پرطرفدار زیادی داشته است، یا اینکه او 14 سال گذشته را با خوشحالی با شخص دیگری ازدواج کرده است.
جایگاه جالبی در اینجا وجود دارد: ساختاری زندگی‌نامه‌ای رنگ‌آمیزی شده با اعداد، به طور مرتب با دیالوگ‌های از پیش تعیین‌شده در مورد خطرات شهرت و زندگی دوگانه ستارگی و مسائل رهاشدگی و غیره مشخص شده است که سپس دائماً توسط توالی‌های موزیکال کاملاً دیوانه‌وار وارونه می‌شود. آیا این برخورد می‌تواند عمدی باشد؟ به طرز عجیبی، آشنایی ضربان‌های زندگی‌نامه‌ای، ما را به جسارت فرمال وارد می‌کند. اگر ساختار و فیلمنامه آن به اندازه سبک آن از هم گسیخته بود، ممکن است فیلم غیرقابل تماشا می‌شد. به شیوه خود، این عناصر متفاوت برای تضعیف ژانر فیلم زندگی‌نامه‌ای موزیکال عمل می‌کنند: یکی با تکرار کلیشه‌های آن تا حدی طنزآمیز، دیگری با چرخاندن کل آن به بعد دیگری.
در این مرحله، برخی از خوانندگان ممکن است خود را در حال تعجب بیابند: رابی ویلیامز کیست؟ در آن نمایش تورنتو که قبلاً ذکر شد، خود خواننده نیز این معضل را با ترکیب همیشگی خود از فروتنی و خودبزرگ‌بینی گستاخانه، با اشاره به اینکه تقریباً هیچ دنباله‌روی در آمریکای شمالی ندارد و با فریاد بازیگوشانه به طرفدار آمریکایی من در آنجا، در میان مخاطبان تورنتو، اذعان کرد. سپس به ما اطمینان داد که “در همه جای دیگر، من نوعی معامله بزرگ هستم.” او واقعاً هم اینطور است؛ این مرد چندین رکورد صنعت را در بریتانیا شکسته است.
من اعتراف می‌کنم که در دوران اوج دهه 1990 و اوایل 2000 ویلیامز، مطبوعات پاپ بریتانیا را به طور مرتب می‌خواندم و او را بیشتر به عنوان کیسه بوکس مورد علاقه برادران گالاگر سرگرم‌کننده می‌یافتم. (لیام در نهایت با نیکول اپل‌تون ازدواج کرد.) می‌دانستم که او بسیار بزرگ است، اما آهنگ‌های کمی که شنیدم، به سرعت فراموش کردم. با این حال، این مرد همه جا حاضر بود، دائماً در کانون توجه بود، همیشه کاری احمقانه می‌گفت یا انجام می‌داد، انگار که با وجود رسیدن به ابرستاری، به شدت به توجه بیشتری نیاز داشت. این باعث شد که او، همانطور که خودش هم اعتراف می‌کند، بسیار آزاردهنده باشد. (“یک احمق خودشیفته، قابل مشت زدن و مزخرف‌خور” اینطور است که او خودش را در فیلم معرفی می‌کند. همچنین اینطور است که در پایان امضا می‌کند.) اما با تماشای فیلم مرد بهتر، به خودم فکر کردم که چرا شیطنت‌های ویلیامز باعث ناراحتی بسیاری از ما شد. این فیلم با جسارت محض فیلمسازی خود، بهتر از هر زمان دیگری آن را بیان می‌کند. این پارادوکس انگلی شهرت است و آن حلقه بازخورد تحسین: اگر آن‌ها هرگز فریاد زدن برای شما را متوقف کنند، شروع به دیدن مستقیم شما خواهند کرد.
دیدگاه های کاربران