نقد و بررسی فیلم در سرزمین های گمشده In the Lost Lands 2025

فیلم در سرزمین های گمشده In the Lost Lands 2025 فیلمی است که امروز زیر ذره‌بین نقد و بررسی می‌بریم. با بررسی نقاط ضعف و قوت این فیلم با دانوفیلم همراه باشید.

“در سرزمین‌های گمشده، آنقدر خفن و پرهیجان است که آدم را به وجد می‌آورد.”

فیلم در سرزمین‌های گمشده ساخته‌ی پل دبلیو. اس. اندرسون، چیزی شبیه به هیچ‌چیز دیگری که قبلاً دیده‌ام به نظر می‌رسد. عناصری آشنا از فضای پساآخرالزمانی دارد: مناظر ویران و دودآلود، شهرک‌های صنعتی نابود شده، معادن عظیم پر از انبوه جمعیت بی‌چهره و هم‌نوا، به سبک مکس دیوانه: جاده خشم، که با عناصری از فانتزی قرون وسطایی ترکیب شده‌اند. اما کابوی‌ها، جادوگران، گرگینه‌ها و هیولاهای اسکلتی غول‌پیکر هم در آن وجود دارند. و در حالی که این ترکیب جذاب است، آنچه واقعاً در مورد فیلم قابل توجه است، کیفیت داستان‌مانند و افسانه‌ای است که اندرسون به تک‌تک صحنه‌ها بخشیده است. کمی حس و حال فانتزی بازی‌های ویدیویی هم در این میان وجود دارد، اما آنچه روی پرده می‌بینیم بسیار فراگیرتر و قدیمی‌تر و بنیادی‌تر به نظر می‌رسد. هر نما مانند صفحه‌ای از یک کتاب نفرین‌شده از افسانه‌های پریان پیچیده و پست‌مدرن به نظر می‌رسد، تصاویری منع‌کننده و کمی انتزاعی. این فضای عجیب و فاصله‌دار عمدی است. اندرسون مرتباً به نقشه‌ای برش می‌زند که موقعیت شخصیت‌ها را در سفرشان به ما نشان می‌دهد، ابزاری که او در فیلم‌های رزیدنت ایول هم استفاده می‌کرد و زمان را از طریق یک صفحه ساعت استیم‌پانک روی صفحه نمایش نشان می‌دهد که به ما می‌گوید تا ماه کامل بعدی چقدر زمان باقی مانده است. کل فیلم به طرز شگفت‌انگیزی غیرواقعی است. ممکن است خودتان را در حال تمایل به غرق شدن در آن بیابید.

این فیلم تا حدی با سبک معمول این فیلمساز نیز متفاوت است. اندرسون عاشق اکشن غریزی و ضربه‌های محکم است و در گذشته، حس تهدید و وحشی‌گری انرژی‌بخشی را به داستان‌های نسبتاً کلیشه‌ای بخشیده است. فیلم‌های رزیدنت ایول فقط پر از زامبی‌های جیغ‌کش نیستند، بلکه مملو از لیزرهایی هستند که شخصیت‌ها را به توده‌های گوشت خورشتی تبدیل می‌کنند؛ تریلر علمی تخیلی افق رویداد (1997) نگاهی خونین به بعد جهنمی ارائه می‌دهد که هنوز هم پس از 28 سال نتوانسته‌ام از ذهنم بیرون کنم؛ فیلم فاجعه‌ای او در سال 2014، پمپئی، ممکن است از بیرون شبیه یک اثر دوره‌ی فاخر به نظر برسد، اما با لذت سادیستی که کارگردان با آن همه شخصیت‌ها و مکان‌هایش را نابود می‌کند، متمایز می‌شود. از نظر برخی منتقدان، این‌ها نقاط ضعف آثار اندرسون هستند، امتیازات تومیتومتر او به طور مشهور در ته جدول قرار دارد، اما من فیلم‌های او را بسیار پالایش‌دهنده‌تر و مؤثرتر از خشونت خوش‌سلیقه‌ی بسیاری از فیلم‌های پرفروش مدرن و ضدعفونی‌شده می‌دانم. برخی این را کفرآمیز تلقی می‌کنند، اما او در صراحت و تمایل بی‌تکلفش برای صرفاً نشان دادن چیزها به ما، مرا به یاد ساموئل فولر می‌اندازد.

در سرزمین‌های گمشده صحنه‌های مبارزه فراوانی دارد، اما دقت کتاب‌مانند تصاویرش، کیفیت تقریباً نقاشی‌شده‌ی آن، از بی‌رحمی‌اش می‌کاهد، حداقل کمی. این یک داستان جستجوی کلاسیک است، که ماجرای یک جادوگر تنها و قدرتمند به نام گری آلیس (میلا یوویچ، همسر و الهام‌بخش کارگردان) را دنبال می‌کند، که به توانایی‌اش در برآورده کردن هر آرزویی معروف است. او با چشمانی غمگین و دندان‌های به هم فشرده زمزمه می‌کند: «من هیچ‌کس را رد نمی‌کنم»، که نشان می‌دهد آرزوها پس از برآورده شدن، منجر به غم و فاجعه بیشتری خواهند شد. در شهر زیر کوه، که ظاهراً تنها پناهگاه روی زمین است که انسان‌ها هنوز در آن زندگی می‌کنند، ملکه (آمارا اوکِرِکه) نزد گری آلیس می‌آید و می‌خواهد قدرت یک گرگینه به او داده شود. سپس محافظ وفادار و معشوق ملکه، جرایس (سایمون لوف)، مخفیانه می‌آید و می‌خواهد که ملکه در خواسته‌اش ناکام بماند. گری آلیس هر دو آرزو را می‌پذیرد و برای یافتن مردی که او را در سرزمین‌های گمشده راهنمایی کند، سفری را آغاز می‌کند، سرزمین‌های گمشده، دنیایی ویران و زیرین است که او امیدوار است گرگینه را در آنجا پیدا کند. او از یک مزدور آرام و کابوی‌مانند به نام بویس (دیو باتیستا) کمک می‌گیرد، که پوزخندی به سبک سرجیو لئونه و اسلحه‌ای دارد که مار شلیک می‌کند (سینما!). آن‌ها توسط گروهی از شوالیه‌های صلیبی مدرن به رهبری مجری قانون (آرلی جوور) تعقیب می‌شوند، که در خدمت پاتریارک (فریزر جیمز)، یک رهبر کلیسای خائن است که به دنبال برکناری ملکه است.

چرا؟ من کاملاً مطمئن نیستم. دسیسه‌های مبهم درباری بیزانسی در درجه دوم اهمیت قرار دارد، در حالی که رابطه گری آلیس و بویس، که فیلم با صبر و روشمندی آن را می‌سازد، در درجه اول قرار دارد، حتی گاهی به قیمت صحنه‌های اکشن، که برخی از آن‌ها احتمالاً خیلی سریع می‌گذرند. (یک سکانس اوج به‌خصوص، فوق‌العاده به نظر می‌رسد، اما احساس می‌شود قبل از اینکه شروع شود، تمام شده است.) بخشی از دلیلش این است که اندرسون بیشتر به پیوند رو به رشد بین گری آلیس و بویس علاقه دارد. بخشی دیگر، من گمان می‌کنم، به این دلیل است که او پول جیمز کامرون یا تام کروز را برای صرف صحنه‌های اکشن پیچیده و گسترده ندارد. با این حال، به نحوی، همه چیز در سادگی آهنگین و افسانه‌ای این جهان منطقی به نظر می‌رسد.

فضایی که سفر گری آلیس و بویس ایجاد می‌کند، فضایی ناآرام و تهوع‌آور است، که با ماهیت ترکیبی محیط فیلم همخوانی دارد. داستان‌های جستجو معمولاً با حس امید و انتظار پیش می‌روند، شخصیت‌ها معمولاً به دنبال شیئی هستند که عمیقاً به آن اهمیت می‌دهند، یا اینکه آن‌ها یا دوستانشان را نجات می‌دهد. اما در اینجا دو روح غمگین، تنها و بی‌اعتماد هستند، که در میان بقایای ویران‌شده سیاره ما، به دنبال چیزی می‌گردند که هیچ‌کدام واقعاً نمی‌خواهند، در حالی که توسط ارتشی عجیب از شوالیه‌های مدرن که توسط پادشاهی غرق در خیانت کنترل می‌شوند، تعقیب می‌شوند. همه چیز در این فیلم به طرز خنده‌داری تاریک و ناامیدکننده است، اما به نوعی همین امر باعث می‌شود که ما پذیرای زیبایی متروک جهان آن باشیم، جایی که همیشه شب یا غروب است، و جایی که همه چیز ویران شده است، اما هیچ چیز غیرممکن به نظر نمی‌رسد. ما خودمان را در میان راه‌آهن‌های تسخیرشده و هیولاهای مهتابی، رآکتورهای خراب و تپه‌های شعله‌ور و رودخانه‌های مملو از جمجمه‌ها گم می‌کنیم. همه چیز آنقدر خفن و پرهیجان است که آدم را به وجد می‌آورد.